“是今天就拍卖吗？”另一位收藏家神色急切地追问。

吕珩没有回答，只是将画轴往画案上一放，如同在池塘中央落下一只鱼饵，他漫不经心地坐在岸边，等鱼上钩。

待所有人屏息之际，他忽然将画轴一解，三尺画卷尽数铺开。

众人目瞪口呆。

不同于右三尺的循序渐进，也不同于左三尺的意犹未尽，中间三尺可谓全画的精华，云眠山高耸的北峰矗立在画面中央，刺穿薄云，迎着落日的余晖，青云慢度间，山峰一分为二，一半是阴沉的灰，一半是明媚的亮。

而光从云端射下，又投入山林之中，石隙间、青苔上，斑驳的光影灵巧生动。云山幽秀，溪水潺潺，正是所谓的“落日溪回树影深”。

晏初水蹙眉沉思，他记得自己的右三尺中并无半点暮色，且云雾较多，朦胧似清晨，而许眠的左三尺接近尾声，山云浓郁阴霾，更像是入夜时分。

乍一眼看去，这三尺中轴似乎与头尾格格不入，然而却是此山水长卷最精妙之处。

在一幅画中绘出不同时段的云眠山，将多个时空汇入同一画面，恰如行旅之人，日出进山，日暮登顶，日落而归，构思之惊绝着实令人叹服。

其中以暮色作为全画的核心，也正应对了“暮春”这一主题。

夕阳虽落，却并非结束，待到明日晨曦微露，依旧是青山不改，绿水长流，一如暮春虽至，可来年依旧是春。

好的画作可以给人以永恒之境，《暮春行旅图》当之无愧，观赏此画，如同倾听一首隽永的琴曲——

世事变幻任尔去，疏叶随风落花间。

晏初水合眼静思，他很肯定——即便有过一次走眼，他还是百分之百的肯定，这三尺中轴必是真迹无疑。