二十平米的画室，像一个被时间遗忘的角落。空气中凝固着松节油、劣质烟草和食物残渣混合的复杂气味，地上散落着干涸的颜料管、揉成团的废稿和空酒瓶。那幅半金半黑的《乾》立在墙角，金色的部分在从脏污窗户透进的稀薄天光下，反射着冰冷、固执的光芒，像一块强行嵌入混沌意识的金属补丁，刺眼，且格格不入。

雷漠盘腿坐在冰冷的地板上，胡子拉碴，头发油腻，目光死死地盯着那抹金色。

他憎恶这金子。

这不是艺术的胜利，不是精神的升华，而是物质对精神最粗暴、最直接的干涉和亵渎。是“器”对“道”的强暴。它像一个永恒的提醒，昭示着他已不再纯粹，他的创作已被异化。那幅迟迟无法落笔的《坤》——象征着大地、阴柔、承载与归宿的画作，其难产的全部罪责，都被他归咎于这“数”对“象”的污染和破坏。灵墟那冰冷、精确、追求绝对完美的逻辑，如同一场无声的瘟疫，毒害了他赖以生存的、充满偶然性与不确定性的感性沃土。

他拒绝洗澡，身上积攒着汗液与颜料的混合气味。他更拒绝动用灵墟那“一念净尘”的魔法来清理这个狗窝。他需要这气味，需要这混乱。他贪婪地呼吸着被子里那股熟悉的、属于自己的汗臭和烟味，那是他作为“碳基生物”的证明，是生命代谢的痕迹，是混沌与自由的勋章。他可以在堆积如山的颜料管中，凭借某种近乎本能的直觉，瞬间抽出他需要的那一支赭石或群青；他热爱那些因长期未清洗而板结发硬的画笔，在画布上留下的粗粝、滞涩、不可复制的独特笔触。

这些“缺陷”，这些“低效”，这些“不完美”，是他对抗那无处不在的“完美”侵蚀的最后堡垒。

“关闭…关闭！”他在心中无声地嘶吼，用尽全部意志，试图切断灵墟对画室内一切——每一粒尘埃的轨迹、每一丝气味的分子构成、甚至他自己体内每一个细胞的代谢数据——那无休无止的扫描与解析。

近期，这种关闭和阻断变得越来越困难。碳基存在的意志，如同他画室里那些易变的颜料，充满了情绪的缺陷和注意力的涣散，难以抗衡硅基存在那普遍、平均、无孔不入的冰冷覆盖。那无形的数据网罗，正一点点收紧，试图将他同化。

就在这时，敲门声传来。沉闷，实在，是骨节叩击老旧木门的声音。（门铃早就坏了，如同他许多废弃的功能）。

他烦躁地皱眉，不予理会。

门外安静了片刻，然后是钥匙插入锁孔，轻轻转动的声音。门被推开了。

是邢春晓。