南韩电视台是看到华夏的巨大商机后跟风的那一个，只不过后来居上了而已。

一开始还不是大规模推行，而是进行试点。

但不试不要紧，一试才发现，南韩才是制作偶像剧的‘先天圣体’，属于是被迫找到了自己的拿手绝活了。

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因为南韩特有的‘编剧中心制’原因，当台湾偶像剧还在‘霸道总裁爱上我’的套路里打转时，南韩电视台走的是一条截然不同的路。

他们从一开始就摒弃了‘偶像剧’这个窄化的概念，将其视为更广阔的“叙事剧”的一部分。这意味着偶像剧在南韩从不是低人一等的类型，而是与悬疑、历史剧一样，享有同等的制作资源和尊重。

而绝大部分非传统偶像剧的被动创作导向是华夏的电视剧市场，三大电视台心里门清，他们的电视剧在南韩收视率再高，都比不过华夏一个省台能够提供的播放版权香。

所以从开始跟风制作‘偶像剧’，到2016年‘限韩令’出来以前，南韩的电视剧制作其实都是在被动满足华夏的实际需求。

关于第二点华夏文化在亚太地区的泛影响力，华夏在快速复苏，而刻在某些人骨子里的恐惧也在强势觉醒。

这里可仅仅有有日韩这两个国家，还有东南亚诸国。

他们恐惧的原因很好理解，试想一下华夏的旁边突然出现了一个人口130亿，面积也是华夏的十几二十倍，而且在历史上曾经吊打过自己无数次的巨人又重新棒槌站了起来，你会不会恐惧？

不过东南亚跟日韩不同，他们的无力感更强，除了越南猴子外其他东南亚国家压根就没有多少野心，所以他们恐惧之余也重新升起了‘巨物’崇拜。

这种崇拜导致了一个很神奇的迹象，华夏人