倒不是人家瞧不上李扬，是他们都没有拿奖的希望，版权也卖得差不多了，早就离开了柏林。

媒体和记者来的也不算多，和《英雄》比起来简直是小巫见大巫。观众同样如此，没有排成长队，但人也算是络绎不绝，等电影开始放映之前，吕文数了一下，大概能有七成。

吕文也是第一次看《盲井》的成片，一般来说如果导演不邀请的话，吕文都不会主动要求看成片。

《十七岁的单车》、《安阳婴儿》和《征服》都是如此，《紫蝴蝶》还是娄叶邀请他去，他才看的。不是吕文不好奇，而是他尊重导演，有些导演就有这个毛病，李扬也有。

开场就是那个已经坍塌的私人矿井，压抑的洞口，微弱的灯光，还有看起来随时都会倒塌的支架，接着传来一阵脚步声，几个看不清脸的矿工像老鼠一样钻了进去。

这段画面就像是纪录片一样，郭兆宝扛着摄影机跟拍，异常真实，这也是李扬擅长的东西，他是拍纪录片起家的。

吕文听到身后传来了几声议论，大多在询问是真的下矿井拍摄，还是搭了一间摄影棚。

不过影评人倒是没什么反应，这几年来参展的华夏电影基本上都是这样，脏兮兮的主角，原生态的拍摄场地再加上同期声，没有惊喜。

可惊喜很快就来了，当宋金明一镐头送唐朝霞回老家的时候，影评人发现他们错了，而且是大错特错。

《盲井》和一般的华夏电影不一样，没有故弄玄虚装逼的长镜头，没有刻意安排的背景噪音，也没有那种一眼就能看破的政治隐喻。

有的只是真实，宋金明想用唐朝霞的命换钱，就一镐头敲碎了他的脑壳，如此不加掩饰的恶就这么赤果果地展现在观众面前，让这些见多识广的影评人也不禁打了个冷战。

不是说欧洲和美国独立电影没有这样的类型，只是习惯了隐喻的华夏电影突然来了这么一下，他们有些接受无能，同时又有些惊喜，终于看到点不一样的东西了。