他不会给自己划定一个安全区域，然后在大众的仰视下踏上那根不存在的锁链。相反真的走上钢索，至于有没有人喝彩，还要看缘分。

专门找来以前作品研究，他的节奏缓慢，但不是故作深沉，也不是慢性子，而是为了给观众留下空间

漫游的空间。

如果一味求快的话，这种空间反而消失。观众只能被带着走，盲目地接受眼前的一切。

但慢下来，情况完全不同。这时观众得以变被动为主动，有更多的机会审视荧幕上的客观世界，并徜徉其中。

这就是导演想要的效果，也只有在这种慢节奏中，才能看到铺陈的大量细节。

表面看拍的都是所谓类型片，但实际始终都在跟观众的预期较劲。

就拿处女作小奥德萨来说，原本是部杀手电影，但在片中根本看不到杀手的酷和杀人的爽。相反更多看到的是杀手作为一个人的无力，背后是暴力也无法与之抗衡的命运。

我们拥有夜晚是黑帮题材，主人公是个黑帮份子，而父亲弟弟都是警察。影片一反教父建立的宿命套路，即一个男人为家族情仇加入黑帮，改为一个黑帮份子，为复仇而做起警察，他放弃掉原本的浪漫生活，转而在另一侧的刀尖上求存。

这种反转以一种巨大的荒谬感，诉说着关于宿命的故事。

两个情人是部爱情片，却不见爱情的甜蜜，讲的是一个渣男在两个情人间徘徊，最终求上不得，取乎其下。

退而求其次，也许是爱情的常态，更可能是爱情滑向婚姻的必经过程。

就连丁诚都不得不说，詹姆斯从来都和大众趣味对着干！

影像上是精致的古典主义，但骨子里实际是个叛逆者。

特别像班里面那种蔫儿坏的好学生，看着特老实，脑子里全是鬼主意。

回来再看剧本，主人公罗伊接到任务，要飞往火星基地与海王星的一艘飞船联系，解除一场能量波危机。而更令他惊讶的是，已经失了20年的父亲，很可能就在那艘飞船上。